《刺客聶隱娘》 不只是電影……
來源：廈門小魚網 發布時間：2015-08-22 00:00:00
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還有五天，侯孝賢這部吊足廣大影迷胃口的《刺客聶隱娘》就要在內地公映了。小策君特地整理了幾條觀影指南，希望能讓第一次接觸侯孝賢導演作品的影迷更好得理解這部作品。
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前！方！高！能！預！警！
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故事梗概
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這是一個武功絕倫的女殺手，最后，卻無法殺人的故事。
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電影《刺客聶隱娘》取材自唐代裴刑短篇小說集《傳奇》里的《聶隱娘》一篇，講述聶隱娘（舒淇飾）幼時被一道姑擄走，過了13年被送回已是一名技藝高超的女刺客，而師傅送她回來的目的竟然是刺殺青梅竹馬的表兄——田季安（張震飾）。師傅對她說“劍道無親，不與圣人同憂“，而劍術已成的聶隱娘，最后能否斬絕人倫之親，得到自己的道？
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人物小傳
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聶隱娘（舒淇飾）：與田季安為青梅竹馬表兄妹，因政治原因兩人被拆散。后被嘉信公主（道姑）擄走，在山中修習劍術，13年后下山奉道姑之命刺殺表兄田季安。最終選擇放棄刺殺田季安，云游四方。
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田季安（張震飾）：魏博節度使，性情暴虐多變，內心復雜。對聶隱娘既愛又怕。同時，對于魏博地區的統治是繼續偏安一隅共處還是公開與唐朝對抗，內心搖擺不定。
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夏靖（阮經天飾）：田季安的幼時玩伴，長大后成為田季安的貼身侍衛，多次救田季安于危難之中。
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田元氏（周韻飾）：田季安的妻子，是元誼家與田家政治聯姻的犧牲品。
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精精兒（周韻飾）：元家派出的頂尖殺手，與聶隱娘交手，被打敗。
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胡姬（謝欣穎飾）：田季安的寵妾，懷有身孕。險些被元誼家的紙人巫術殺死，被聶隱娘救下。
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嘉誠公主（許芳宜飾）：自京師長安嫁到魏博，田季安四歲時，將其收為養子教育長大。終其一生，維護田氏對魏博統治的同時，也不讓田氏父子兩代越過黃河，維持了魏博與唐朝近二十年的和平局面。希望促成聶隱娘與田季安的婚事，但事與愿違。
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嘉信公主（道姑）（許芳宜飾）：聶隱娘的師傅，與嘉誠是孿生姊妹，和嘉誠有著完全不同的政見。認為殺死暴虐的藩鎮統領是“止殺”的唯一道路。當年刺殺田季安未成，后一心訓練聶隱娘刺殺田季安。
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聶鋒（倪大紅飾）：聶隱娘的父親，田季安的姑父，魏博大將，忠于田氏家族的統治，力阻聶隱娘刺殺田季安。護送田興到臨清。
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采藥老者（石雋飾）：磨鏡少年的師傅，與磨鏡少年共同救下田興和聶鋒的性命。
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聶田氏（詠梅飾）：聶隱娘母親，田季安的姑姑，曾是嘉誠公主的錄事官，繼承嘉誠公主遺志維護田氏對魏博的統治，與唐朝和平共處，極力反對聶隱娘刺殺田季安。
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田興（雷震語飾）：田季安的叔叔，聶隱娘的母親。軍將統帥，屬于朝廷派。因在朝堂上頂撞田季安，被貶謫到臨清邊境。
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磨鏡少年（妻夫木聰飾）：倭國人，遣唐船上的工匠，遇船難，滯留在唐土，在田興被貶謫的途中，救下了聶鋒和田興的性命。
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人物關系圖
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看點解析
一、背景——看《刺客聶隱娘》必須知道的一些事兒
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唐朝在我們中國，是最動人的時代——侯孝賢
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【萬國來朝，日本派出了幾十次遣唐使】
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唐王朝不僅是中國歷史上的一個高峰，從當時的整個世界上來看，無論是軍事還是文化方面，在那個時代也擁有著極為突出的勢力和影響力，堪稱東亞世界的中心。同時唐王朝也是自秦漢以來超過2000年的王朝歷史之中，最有開放性和包容性的時代，正是由于這種開放性和包容性，周邊諸國向唐王朝派遣了不少外交使節，并送去了大量的留學生以及學問僧，在橫跨那個王朝約兩個半世紀的時間里，日本為了學習中國文化，先后派出了十幾次遣唐使團。
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【藩鎮割據，河朔三鎮的由來】
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自唐玄宗后期爆發安史之亂，唐王朝元氣大傷，經過八年苦戰，到唐玄宗孫子唐代宗的時候才勉強把叛亂“平定”。不過安史的幾個部將，雖然名義上歸順了朝廷，實際上并不服從中央，自己署置將吏官員，各握強兵數萬，租賦不上供，形成地方割據勢力。朝廷無力過問，只是采取姑息政策。這些叛軍殘余占領的地盤，就是所謂的河朔三鎮：盧龍（河北北部）、成德（河北中部）、魏博（河北南部、山東北部）。與此同時，唐朝用來鎮壓安史叛軍的將軍們，在平叛勝利后，自己又成了新的軍閥，對朝廷命令陽奉陰違，屢屢發生兵變，后來也逐步蛻變藩鎮，其中最為惡劣的平盧（山東）、淮西（河南南部）等鎮，其蔑視朝廷之舉動，不遜于河朔三鎮。
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【皇帝沒轍，魏博真的很牛氣】
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《刺客聶隱娘》的故事發生在河朔三鎮之一的魏博鎮。魏博鎮的開創者是安祿山的大將田承嗣，相比另外兩鎮節度使李懷仙、李寶臣的胡人血統，出身漢族的他在位時間長達16年（公元763年—公元779年），因而奠定了堅實的統治基礎。同時從地理位置上看，魏博靠近東都洛陽，可以說華北東部動向的鑰匙實際上就掌握在魏博節度使手里。唐朝廷對此無可奈何，只好采取懷柔政策，通過加官進爵以及聯姻等方式來籠絡田承嗣。
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【隱娘出現之前的故事】
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田承嗣死的時候，幾個親子或年幼，或不成器，所以選了侄子田悅掌權。田悅足夠精明，聯合其他藩鎮共同對抗唐德宗的“大討伐”，取得勝利，保持了魏博鎮的獨立。還間接促成了“涇原之變”的爆發，逼得德宗皇帝倉惶出逃奉天。
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不過這些跟田承嗣之子田緒沒啥關系，有一次田悅赴宴歸來，田緒帶領幾十名死黨突然發動兵變，把田悅及其一家全部殺死。田緒殘暴好殺，在魏博鎮沒什么威望。殺了田悅后，為了把位子坐穩，田緒主動向朝廷示好。唐德宗覺得這是個從內部分化瓦解魏博鎮的好機會，不僅承認田緒繼承魏博節度使之位，還把自己的妹妹嘉誠公主嫁給了田緒。
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嘉誠公主帶著政治任務來到魏博，開始暗暗培植親朝廷勢力。田緒幼子田季安，生母出身卑賤，嘉誠公主就把田季安收為養子，刻意栽培，使其成為田緒的繼承人。不過田緒地位穩固后，也逐步從依賴朝廷轉向防備。鄰居昭義鎮發生叛亂，大將元誼對抗朝廷失敗，帶領五千精兵和萬余家眷投奔魏博。田緒大喜，不僅接納了元氏家族，還讓世子田季安娶了元誼的女兒，結成兒女親家。
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也許接納叛將表明田緒開始公開對抗朝廷，反正之后不久，田緒就不明不白的突然“暴死”了。田季安即位，因年幼，大權落到了嘉誠公主手中，魏博鎮的政治風向倒向了朝廷。嘉誠公主任命田季安的堂叔田興為禁衛軍總指揮，田興在軍中素有威望，是嘉誠公主重點培養的親朝廷派。
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幾年后，嘉誠公主也死了。這時候田季安也長大了，要自己當家作主，身邊又有個野心勃勃的妻子元氏，于是，魏博鎮風向又變了……
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就在朝廷新一輪討伐藩鎮行動轟轟烈烈展開、田季安游弋于朝廷與藩鎮之間力圖尋求平衡之時，聶隱娘學成武功，回到了故鄉魏博。
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二、劇本——《刺客聶隱娘》的誕生
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打造冰山，準備遠遠超出會呈現在電影取景框的東西，這是侯導拍電影不變的習慣——謝海盟
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【《刺客聶隱娘》的四個編劇】
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《刺客聶隱娘》有四位編劇，侯孝賢和朱天文毋庸多言，合作超30年的搭檔，朱天文自1983年起，一直是侯孝賢忠實的創作伙伴。此次在《刺客聶隱娘》的劇本編排中，朱天文著意于敘事本身的節奏和情調，其感性細膩與侯導的淡泊自然相結合，使《刺客聶隱娘》呈現出了最美的詩意。
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鐘阿城早在90年代末就曾與侯孝賢合作過《海上花》，《刺客聶隱娘》也是他繼2006年田壯壯執導的《吳清源》之后，再度擔任編劇工作。阿城來自人生閱歷的淵博見識為整部電影打樁立竿，不在劇本故事情節人物設定等表面處，而在更深一層的概念與想法，比如“殺手的成本”、漢與胡的關系以及解決了困擾其他幾位許久的道姑定位等。
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另外一個編劇謝海盟臺灣小說家朱天心與文學評論家唐諾的女兒，從小耳濡目染，在臺灣第一文學世家中長大。因她熟知唐朝歷史的細節而參與劇本討論。憑著對侯導的了解，她的創作角度獨一無二，特殊的經歷與個性為劇本注入新的張力。
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【耗時四年、易稿三十七次的劇本】
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據謝海盟稱，《刺客聶隱娘》光就劇本便耗時四年，一共易稿三十七次，現在大家看到、用以拍攝的2012年10月版是第三十八版劇本。那四年間，第一年是侯導在家閉關，研讀各唐代史冊，擷取少少的紀錄（新舊唐書、資治通鑒中有關嘉誠公主、魏博田家、元誼一家的紀載，往往就短短一行而已），從各史實年代中，卡出一個足夠放入《刺客聶隱娘》故事結構的空間，即公元809年，唐憲宗元和年間的魏博藩鎮。而為了弄懂故事背后的中唐藩鎮之亂、道教與朝廷的關系以及節度使、遣唐使等歷史背景，侯孝賢甚至把從南北朝到隋唐的社會風俗史、節度使官階形成、胡化漢人與漢人之間的關系，以及遣唐使和唐朝之間的關系都梳理了一遍。“因為你必須把那時候的背景，整個時間空間弄清楚。因為唐朝畢竟太遠，你還要從很多生活史方面去理解，還好就是內地本身出了非常多的考據的東西，把這些全部弄清楚，才開始可以去整理故事。”
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【與原著大為不同的人物關系】
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劇本修改幾十次，對于四位編劇來說，最大的挑戰是如何讓一名刺客得到現代人的共鳴。和原著小說相比，《刺客聶隱娘》的劇本做了大刀闊斧的改動，刺殺青梅竹馬戀人田季安這一主要敘事線索，代替的是去刺殺與聶隱娘毫無瓜葛的陳許節度劉昌裔。
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原著小說并未提及，但歷史中真實存在的嘉誠公主，在電影中像是聶隱娘的精神導師，聶隱娘幼時被拐、聶隱娘與田季安的幼時情愫、聶隱娘放棄刺殺田季安等關鍵節點，都因嘉誠公主而變得合情合理；而道姑與嘉誠公主長得一模一樣，這解釋了聶隱娘幼時被拐走的原因。
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原著中的聶隱娘被訓練成絕世高手，道姑要她殺誰便殺誰，過于盲從，少了道德感。因此在電影中改為，舒淇飾演的聶隱娘最終違背了道姑的命令、并未對張震飾演的魏博節度使田季安下手。為什么？需要找出不殺的合理性。最后朱天文提出“她不愿殺，因為殺了田季安會使魏博大亂，她不愿棄自己的父母之邦不顧。”
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為了使聶隱娘的殺人動機變得合理，除了通俗易懂的“情仇”這一項，還加入了藩鎮割據的歷史事實——以對手田季安和元氏一族“荼毒百姓，賊寇猛于虎”賦予刺殺正義/非正義性。
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【臺詞也分工，并非都是“文言文”】
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《刺客聶隱娘》的臺詞并非全是文言文，大部分只是“非口語”。屬于文言文的臺詞，集中在田季安與臣下廷議的部分，主要目的是在營造時代氛圍與大歷史背景，并不非要觀眾看懂不可，這部分由熟稔京劇與章回小說的謝海盟負責。奶媽、仆役、士兵們等私下交談，較為庶民市儈的用語，由熟悉筆記小說、野臺戲的侯導撰寫。人與人之間情感流露、文學性的部分則交給朱天文。
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由三人負責不同性質的臺詞，主要是能藉由臺詞明確區分劇中人的身分與對話場合，是在劇本建構的過程中，自然而然形成的。
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三、拍攝——傅抱石的山水畫
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三、拍攝——傅抱石的山水畫
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從物理空間上重建9世紀的魏國（魏博）不啻為驚人之舉，它展開了一個如畫的世界——美國《綜藝》雜志
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【傅抱石風格的電影，大量空鏡頭美如山水畫】
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鐘阿城曾說，侯導的剪輯不求邏輯因果，不講行為的完整性，卻獨強調整體質感，因而得了中國詩文并列法的神韻。例如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，三短句間并沒有必然邏輯因果，但并置一處，荒莽的意象卻不假多說，撲面而來。在這點上，《刺客聶隱娘》無疑做到了極致。全片色彩細膩多變，綠林中大光圈鏡頭下的舒淇格外美麗動人，殿堂里大量紅黃暖色熾烈地鋪陳，重巒疊嶂、煙霧水氣的空鏡頭更是別有一番氣韻，如淡墨山水畫般充滿東方禪意。
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影片里有幾場空鏡。彼時，隱娘在負鏡少年幫助下救其父其舅于元氏亂賊之手，棲身于田舍農家療傷。夕陽之下的農舍，背靠遠山，雞犬相聞，炊煙裊裊；遠望過去，孩童啼笑打鬧，正是陶淵明的詩境。翌日黎明，天色將曉，前有大河潺潺流淌，層巒青山相疊在后，孤島寒樹則獨屹大河對岸，宛若云林山水，一派荒寒氣象。忽有幾個舞動的墨點，那是三兩只寒鴉，一時振翅遠飛，抖動的枝杈照舊在空氣中發出細碎的回響。
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再比如被發配的官差行走在武當山下、刺客穿梭在白樺林間，還有時而暖色、時而冷色的湖面、仰拍的樹林，云海。這些中華的美景穿插在故事之中，構成了電影呼吸的節奏。要是仔細聆聽還會發現，蟲鳴聲、樹葉摩挲的聲音也貫穿全程，配合著電影的氣韻。
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事實上，在在劇本討論與籌備階段，侯孝賢以及他的團隊從未意識到“山水畫電影”這一構想，當他們的第一遭目睹大九湖云興霞蔚的湖景時，方才恍然大悟，原來山水畫真是寫實的哪！也是侯導第一次發下豪語，他要拍攝一部傅抱石風格的電影。
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【用細節說故事】
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“他可以一天只拍一個場景，一周之內同樣的場景拍個五六遍，過幾個月他又回去重拍同樣的場景，可是布景我早就拆了。”《刺客聶隱娘》制片人、美術設計黃文英是侯孝賢團隊的老將，她表示這一次侯導與以往相比更加注重細節。《刺客聶隱娘》的美術細致程度，很容易讓人想起他的《海上花》，所以你能看到在《刺客聶隱娘》里面，花了大量時間鋪陳的那些生活細節：聶隱娘回歸之后，長鏡頭記錄了仆人布置浴室的每一道工序；還有送別使節時候，長鏡頭交代了敬酒的步驟和禮儀；甚至在聶隱娘受傷后，磨鏡少年為她上藥的長鏡頭里，你幾乎看不到上藥的工序，但通過木質盒子開關的聲音、紗布被撕扯的聲音，以及聶隱娘的面部表情里讀到大概的步驟。
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侯孝賢的《刺客聶隱娘》希望重現唐朝風韻，“我喜歡唐朝是因為它華麗”。一向風格寫實的他，為了展現唐朝的絲制品，除了在蘇州杭州購買，還讓美術部門去印度、韓國買手工的絲制品回來。影片的置景精美，原來每一幅屏風都是手工畫出來的，包括墻上的畫都是美術學院的學生畫出來的，甚至到最后一天最后一刻在拍的時候，他們都還一直在畫。
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【為拍深山黃葉等數月】
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《刺客聶隱娘》的外景很多，遍布湖北武當山、神龍架、利川、隨州、內蒙古等地。特別是在湖北拍攝，取景地山高林密，150多人的劇組要負重輾轉，非常辛苦，因為侯孝賢很不喜歡在攝影棚里拍電影，他喜歡自然的光線。侯導選擇神龍架等地，就是覺得這是他想象中“有古意、像世外桃源”的地方。
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電影中約有十五場左右在日本拍攝，借用京都的大覺寺、高臺寺、東福寺、平安神宮的水上泰平閣，姬路的圓教寺。選擇日本的場景，主要是放眼今日世界，日本是在大化革新唐化運動至今，僅有保存唐朝物質文化最完整的地方，是《刺客聶隱娘》拍攝建筑物外觀、閣道與庭院園林時，唯一的選擇。
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舒淇說，拍《刺客聶隱娘》，其實就是在等——等風、等云、等鳥兒散去。隨州銀杏谷被用來拍攝舒淇在此“隱居”的戲份，但2012年10月劇組去時，侯孝賢沒看到他想象中的“漫山遍野的黃葉”，最后他決定先去其他地方拍攝，等到銀杏谷的樹葉變黃后再來補拍。他還專門叮囑工作人員，一定要保護好“聶隱娘家”，家門口千萬不能出現現代化景觀。
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【業內大師打造華美唐朝】
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如此華美的電影畫面離不開業內大師的駕馭。黃文英此次擔綱《刺客聶隱娘》的美術設計，對每個人物和場景都進行了細致入微的研究，從道具飾物的陳設，到角色造型的設定，再到人物與環境的融合，都極致苛刻，造就了極具考究的細節之精良，呈現了宛如唐畫般的大局之華美。80年代中期進入中央電影事業股份有限公司擔任攝影師，其創作畫面風格以唯美、浪漫著稱。
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從業38年的臺灣電影攝影大師李屏賓擔任《刺客聶隱娘》的攝影。眾人眼中對李屏賓的印象都不約而同定格為“外表粗獷，內心細膩”。李屏賓對光的研究近乎執狂，光的捕捉就像陶瓷藝術品，需要時間的捶打，而他就在攝影機的背后靜待一切美妙的出現。他的攝影手法隱藏在情節之中，玄妙之處令人無以言表，正如《聶隱娘》中諸多的詩意美景，引人贊嘆卻又妙不可言。此次在《聶隱娘》的拍攝途中，李屏賓的敬業品性令整個劇組敬服，他不分晝夜與侯導走遍各個拍攝地采光取景，這才呈現了《聶隱娘》中如畫卷般美輪美奐的寫意場景。
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四、解讀——青鸞鏡舞的孤獨
四、解讀——青鸞鏡舞的孤獨
我覺得電影應該是這樣：每個人都能看得懂，能看得很深的人就會看得很深很深……——侯孝賢
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【聶隱娘的“俠”在何處】
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唐傳奇《聶隱娘》的故事中本沒有“俠”，有的是只女刺客——拿經典女俠片胡金銓導演的《俠女》來說，徐楓飾演的女俠楊之云本打算隱退江湖的，出來迎戰完全出于自保，況且在動機方面還有與當朝奸人做對抗這樣的正義動機，簡單直接，是那種最好認的武俠片。而聶隱娘呢？很難將聶隱娘（尤其是初期的聶隱娘）歸為一個有自己價值觀和生死觀的俠士，甚至其行為動機也是可疑的。
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當然，電影作為故事的重構，為這一沒頭沒尾的唐傳奇加入了不少人物的合理性，這使得聶隱娘這個人物得到了一定程度的豐滿。電影中，聶隱娘的母親言之鑿鑿的向她講述，只有放棄刺殺魏博藩主田季安，才能維持藩鎮內外更大程度上的安定，否則內憂外患之下定會大亂。這種轉化變成了聶隱娘個人的“自覺”，她終于有了行為動機，并且轉向了俠之“大義”，從這個角度來說，《刺客聶隱娘》講述的是一個女刺客變成女俠的故事。
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然而，轉變后的聶隱娘依真的是尋常意義上的女俠嗎？電影中并沒有明確交代。如以“殺一獨夫賊子而救千百人”來丈量刺殺田季安這一家國大義，隱娘自是“俠”女；而后因念及田季安諸子年幼，恐其身死魏博大亂，傷及黎民而下不殺之心，同樣也稱得上是天下“俠”義。可隱娘的殺與不殺，以及與田季安之間青梅木馬的情愫種種，都藏在舒淇那張不能有情緒的臉背后。100分鐘電影，隱娘的對白只有寥寥數語。家國悲戚、兒女情長全都深埋心中，為嘉誠公主身死異鄉而感懷流淚時，也是用布帕蒙臉，悶聲慟哭。侯孝賢心中的“俠”女終究著落在一個“隱”字上頭。
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侯孝賢放置了太多曖昧的解讀空間，比如，聶隱娘究竟是為何轉變的？僅僅只是因為母親之口說出的“大義”嗎？在影片的結尾，決定不殺表哥后，聶隱娘并無其他實際的舍身取義的俠義作為，而是歸隱江湖，那么，磨鏡少年對聶隱娘意味著什么？上述所有曖昧含糊的細節，造就了《刺客聶隱娘》的特別。可以說，這部電影，遠不止一個傳統武俠片可以承載。
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【獨自一人，沒有同類】
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《刺客聶隱娘》將結尾時有一場近景特寫是故事大綱里原本沒有的。這也是整部電影中唯一一個胸部以上特寫。鏡頭里，隱娘袒露著一條胳臂，磨鏡少年端坐其后為她背傷敷藥。隱娘若有所思，面容孤寂，沉吟道，昔時嘉誠公主從長安遠嫁魏博，就像青鸞一樣，死在陌土，沒有同類。
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隱娘口中所念是其幼時記憶——細雨暫歇，白牡丹盛開，似千堆雪。嘉誠公主端坐其間撫琴而念：“罽賓國國王得一青鸞，三年不鳴，有人謂，鸞見同類則鳴，何不懸鏡照之，青鸞見影悲鳴，對鏡終宵舞鏡而死。”
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侯導曾說，他這個人一輩子都不會變，他拍電影，就是喜歡故事里那樣一群人，因此批判不來，只能呈現出來，遠遠地冷靜地看著他們，看他們在自己的人格和命運里掙扎，逃不掉的，一片蒼涼。
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所以，有很多人說《刺客聶隱娘》其實講的還是孤獨，是青鸞鏡舞：一個人身處瓊樓玉宇，無人知，無人懂，只能踽踽獨行。但孤獨的又不止是著于枝頭的隱娘，深宅宮中的田季安，還是銀幕背后的侯導。他一個人拍電影四十年，但是絕大多數時候不被懂，只好對鏡自舞。
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到底是不是這樣，也許只有侯導一人自知了。
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